«Los rayos», el segundo disco de Vicentico, es mucho más orgánico que su antecesor (titulado con el mismo nombre del solista) y lo consolida como un cantante querible, entrañable. Como un cantante popular, en suma.
Para llegar a este resultado, Vicentico se ha desprovisto totalmente de cualquier manierismo estrictamente rockero, al tiempo que el productor Afo Verde ha caído en la cuenta de que el ex Cadillacs es un artista con sustancia propia, por lo que no debe tratárselo como un mero experimento. Algo de eso había pasado en Vicentico, el disco, cuando se filtraban arbitrariamente coros femeninos soplando aires flamencos.
En sus alquimias, la sociedad entre Vicentico y Verde encontró el “punto G”. Y Los rayos es la prueba más contundente. En el disco está el vibrato gastado del también protagonista de Los guantes mágicos y la cuerda de tambores que destacó su decidido giro candombero. Pero lo novedoso llega con la articulación de los músicos habituales en el proyecto (en la última página del booklet posan como un equipo de fútbol solidario y mítico) y con un tratamiento sonoro natural, que no usa ningún recurso industrial en boga. Vicentico fluye, los músicos fluyen y Verde deja fluir. No parece haber espacio para lo fríamente calculado.
La ruptura con el corsé rockero se da desde el arranque, cuando suena Los caminos de la vida. La pieza pertenece a Omar Antonio Geles Suárez, un acordeonista y compositor colombiano de fama mundial por ser considerado el rey del ballenato y líder del grupo Los Diablitos. Entre el golpe seco del cencerro y una interpretación plena de gracia (no graciosa ni paródica), se deja oír el acordeón a piano de Florián, el hijo de Vicentico. También suena bien centroamericano El tonto, donde la mejicana Julieta Venegas pone a disposición su pícara inocencia, y, obviamente, la versión de El tiburón, de Rubén Blades, que reúne a Vicentico con Flavio Cianciarulo, su compañero creativo en los Cadillacs.
En El barco, las imágenes portuarias se desplazan sobre una canción simple, entre el bolero y la bossa, de guitarra con cuerdas de nailon (las pulsa Lucho González) y voz nasal. Ideal para que románticos ofrezcan una serenata sorpresiva.
Que el tono de Vicentico sea más adorable, no significa que éste haya resignado un recurso habitual en Los Cadillacs, que consiste en perturbar desde un aparente optimismo. Acá brilla la canción pop Soy feliz, que contiene frases del tipo “bajo tierra soy feliz, ya no me queda tiempo para sufrir”. Y más cerca de la lógica sombría de Los condenaditos está El cielo, dónde el cantante reivindica al cielo por sobre las creencias terrenales. “¿De quién es esta culpa? ¿De quién esta verdad? ¿De quién son las palabras que te atormentan al soñar?”, se pregunta Vicentico en una sucesión acordes graves tirados al aire.
Los textos de La nada, La libertad y La señal (adorables medios tiempos) también hablan de ruptura, final y temor. Son como frutas que se presumen dulces, pero que las papilas gustativas revelan como agrias.
En fin, Los rayos es un centellazo de buen gusto por parte de un artista creativo. Y cercano, disfrutable para cualquiera.
