La crítica de «Zorzal», su último disco, por Germán Arrascaeta, para La Voz del Interior.
Hace unos años, el multiinstrumentista Axel Krygier empezó su carrera solista con un disco mínimo, concebido en su habitación y en los baches que dejaba su labor como realizador de jingles publicitarios.
Entre el calipso y una sobre exploración electrónica desde el mouse, en Echale semilla (1999) el ex La Portuaria había dado con lo que dio en llamar cooltura, música sofisticada y simple que salía a jugarle de igual a igual a la electrónica amable que proponía el mercado anglo en términos de chill out. Es decir, si se lo proponían, los bares «de autor» (¿vale esta caracterización?), empezaron a tener una opción más de «terruño» sin resignar onda. La prédica de Axel continuó años más tarde con Secreto y Malibú (2003), música compuesta para una obra de danza que trató de ponerle un corsé conceptual a su primera entrega.
Y ahora, a un tiempito de haber encontrado como interlocutores válidos a sus congéneres Kevin Johansen, Christian Basso, Fernando Samalea y a todos sus compañeros en el Sexteto Irreal, acaba de editar Zorzal. Se trata de otro excitante y caprichoso contubernio en el que hay sonoridad multicultural más que world music, jazz con ansias de popularidad, música para cócteles. Es un disco en el que Krygier no busca nada más allá que entregar cortinas para pasarla bien. Es como si a Sergio Pángaro lo pusieran a tocar de todo, y se lo obligara a que lo haga bien, y le extirparan ese dejo entre la reivindicación y la ironía del pop vintage.
Por último, queda agregar que Zorzal es más tocado (hay cameos de Basso, Samalea, Alejandro Franov y de nuestro Minino Garay) y expansivo que sus precedentes. Detalle: el tema Vamos los gauchos tiene «ambiente» de San Marcos Sierra.
