Es el guitarrista de la banda de Vicentico, pero editó en forma independiente el tercer disco de su propio grupo, Pez. La entrevista de Javier Rombouts, para Clarín.
¿Por qué, siendo guitarrista de los Fabulosos Cadillacs, insistís con Pez?
No se trata de insistir. Es algo natural. Pez existía para mí antes que los Cadillacs. Ya teníamos dos discos y nunca se me ocurrió dejar Pez. Además, las bandas caminan por senderos distintos, casi ni se rozan. Sólo ahora, el 20, vamos a compartir un escenario en el Buenos Aires Vivo porque Pez va como telonero de los Cadillacs. Pero entre ambas hay muchas diferencias, los Cadillacs son un barco tremendo y Pez un jeep todo terreno.
Ariel Minimal lleva unos cuantos años en esto de la música. Formó parte, allá por 1989, de Minimals, una banda que tocaba ataviada con trajecitos estilo Mods y de la que todavía conserva el apellido. Después fue de la partida en Martes Menta y de una especie de proto Pez que se llamó Descontrol. Se incorporó a los Cadillacs a partir de Fabulosos Calavera. Ahora, sin dejar las grandes ligas, editó en forma independiente el tercer álbum de Pez, un disco rápido, seguro y sin título. Con algunos moños menos que los dos anteriores, con cierta mayor madurez.
¿Qué es Pez como proyecto?
Desde el comienzo fue libertad de ideas. No estar atados a un estilo musical, no estar atados a una formación ni a un formato. Quiero decir, por ahora somos un trío pero tal vez en algún momento nos convirtamos en SuperPez, con ocho músicos.
¿Qué se siente saltar de un barco tremendo como los Cadillacs al jeep de Pez?
Nada especial. Trato de llevarlo naturalmente. Nunca fantaseé con «Uy, si los Cadillacs venden tantos discos, entonces con Pez vamos a vender tal porcentaje».
Sufrido hincha de Huracán, Minimal tuvo que enfrentar en la banda ganadora del Grammy un hecho tal vez más terrible que la explosión de giras y de multitudes en los shows. Tuvo que enfrentar a un perdido hincha de San Lorenzo: Vicentico. Sin embargo, de esa unión salió para los Cadillacs un sonido distinto. Aunque él no esté muy dispuesto a admitirlo. «Eso del sonido distinto fue el latiguillo de Fabulosos… Pero fue algo muy del disco anterior. Cuando empecé con los Cadillacs, ellos me dijeron: Tocá con tu sonido y de la manera que sabés. Y yo lo hice. Ahora, para el próximo disco me parece que me estoy metiendo más en función de la banda.»
¿No te dio chapa ser el guitarrista de los Cadillacs para editar el tercer disco de Pez?
Aparentemente, no. El disco es independiente porque nadie lo quiso sacar en los términos que a mí me interesaban, antes de fin de año. Yo no quería guardar el material hasta marzo. De todos modos, tocar con los Cadillacs no me alcanza. Nadie apuesta por las bandas nuevas.
¿Cómo hacen las bandas para resistir?
No sé. Nosotros, por ejemplo, no esperamos nada. No hay que generar fantasías. De hecho, el título que finalmente no le pusimos al disco nuevo bien pudo ser La estética del resentimiento. Algo así como: «¿Así que no querés? Entonces, te doy más».
Te referís a los Cadillacs como «ellos». ¿No te sentís parte de la banda?
Me siento parte. Pero en decisiones y en estéticas, me hago cargo de Pez.
¿Los Cadillacs te gustaban de antes?
Fui bastante fanático de sus primeros discos. Pero mi ingreso a la banda me pareció en un punto un desafío. Quería saber si me bancaba estar ahí arriba con tipos muy capos que ya la llevan de taquito. En otro punto me pareció un premio y en otro me pareció bárbaro dejar la DGI, donde laburé durante diez años. Esa oficina, un zoológico de lo más diverso con gente de lo más copada y gente de mierda, fomentó mi estética del resentimiento.
