Así como Gardel cada día canta mejor, hay músicas que cada vez suenan mejor. Y no sólo por los adelantos de la tecnología, que nos permiten descubrir cosas que quedaban ocultas en los viejos vinilos, e incluso en las primeras ediciones en CD.
Se trata de la música en sí, del nivel de inspiración, compromiso, ambición, experimentación y vuelo poético. Este nuevo box set de Sui Generis es una clara demostración de lo antedicho. La música compuesta por un Charly García recién salido de la adolescencia, e interpretada junto a su amigo de la secundaria, Nito Mestre (a los que se fueron sumando otros músicos), suena —35 años después— con una vitalidad casi atemporal. Ya lejanas las controversias que desató en su momento el éxito de «Canción para mi muerte» —un hecho con pocos precedentes dentro del rock, que hizo que fueran acusados de «comerciales»—, se puede apreciar sin distorsiones el nivel de los logros alcanzados. En estudio reúne los tres álbumes que el grupo editó, a razón de uno por año, entre 1972 y 1974, alos que se suman tres temas: «Alto en la torre» (aparecido en un EP cuando ya estaban prácticamente disueltos), y las dos canciones censuradas de Instituciones, «Juan Represión» y «Botas locas». Esto totaliza su producción de estudio; lástima que no hayan sido halladas las míticas cintas de lo que iba a ser su álbumdespedida, Ha sido.
Como sucede con los grandes grupos, Sui Generis muestra una evolución extraordinaria entre uno y otro disco, a pesar del breve lapso transcurrido entre ellos. Vida introdujo profundas innovaciones tanto en lo temático como en lo musical: las letras incorporaban vivencias adolescentes, relatadas con la sinceridad, ingenio y precisión casi fotográfica que siempre caracterizó la lírica de García. Esto acercó al rock a toda una nueva camada de oyentes principalmente jóvenes de clase media, ampliando el alcance del movimiento. Musicalmente, incorporaba un sonido semiacústico, con influencias de Elton John, James Taylor, csntsy, que era toda una novedad para la ortodoxia rockera del momento, aún cuando los acompañantes eran músicos de La Pesada, como Claudio Gabis, Alejandro Medina y Jorge Pinchevsky. En Confesiones de invierno, crecen en ambición musical y poética, incorporando arreglos para orquesta (Gustavo Beytelmann), y el aporte de invitados como David Lebón y Juan Rodríguez. García escribe letras increíblemente proféticas (especialmente a la huz, de acontecimientos posteriores), como «Cuando ya me empiece a quedar solo», «Rasguña las piedras» y «Confesiones de invierno», postales de alienación y soledad que cuesta creer que hayan sido creadas por un chico de sólo 22 años. En Pequeñas anécdotas sobre las instituciones, Sui Generis se convierte en una banda de rock: con una base rítmica estable (Rinaldo Rafanelli y Juan Rodríguez), irrumpen los sintetizadores Moog y el mellotrón, y también una visión afilada y satírica sobre la realidad social y política del momento, entre la dictadura de Lanusse y una frágil democracia. Y todo esto, sin contar que muchas de estas canciones siguen alimentando hasta hoy innumerables reuniones y guitarreadas de fogón.
Publicado en Revista Rolling Stone Nº128
