Pintura de guerra

Rosario Bléfari y Los Mundos Posibles

Publicado originalmente por Los Inrockuptibles el 30 de enero de 2018

La mejor sorpresa del verano es este disco fresco de canciones elegantes y pegadizas compuestas por Rosario Bléfari y Julián Perla como Los Mundos Posibles. Melodías dulces a dos voces que hablan del amor –pero también de la retirada de ese amor– se lucen en Pintura de guerra, su disco debut.

El año va arrancando de a poco, pero este disco nuevo por suerte ya nos acompaña. Editado por el sello Plastilina Records, Pintura de guerra marca una vez más la feliz comunión creativa y musical de Rosario Bléfari (Suárez, Sué Mon Mont) y Julián Perla (Mi Pequeña Muerte), esta vez bajo el alias de Los Mundos Posibles. Si bien ya habían mostrado un simple el año pasado (la genial «Daba para más»), este disco debut incluye siete canciones inéditas en el repertorio de ambos, y se luce por la forma en la que sus voces se acoplan.

Las letras de Rosario Bléfari siempre se caracterizaron por ir un poco más allá de las imágenes trilladas del amor romántico para convertir algunas escenas o sensaciones en metáforas. Los aportes líricos de Julián Perlarefuerzan ese costado directo y a la vez poético, y se genera entre ellos un diálogo en el que las voces se apoyan para cantar juntas o se abandonan y reencuentran susurradas. Las melodías están trabajadas minuciosamente y los arreglos son los justos para enaltecer las canciones sin sobrecargarlas –la producción del disco corre por cuenta de Javier Diz (Jaime Sin Tierra y Jackson Souvenirs).

Sobre el proceso de composición y grabación, y sobre el germen creativo del disco habla aquí Rosario Bléfari, confirmando que la unión hace la fuerza.

¿Cómo fue el proceso creativo de este disco con Julián Perla? ¿Las letras y la música las compusieron juntos? ¿Cómo es trabajar la lírica a cuatro manos?

En realidad trabajamos por separado, y al juntarnos hacíamos algunos ajustes mínimos en cuanto a la letra. En la estructura de algunas de las canciones hubo una elaboración más en conjunto para definir partes y cerrarlas, cosas que suceden en el momento de grabar, y que es parte de la producción, se podría decir. Al poner la voz, por ejemplo, se sigue terminando de componer, incluso al mezclar las voces. Definimos juntos también qué canciones íbamos a poner a dialogar. Nos mostrábamos lo que teníamos.

Las letras de Pintura de guerra hablan de escenas sutiles de amor pero también de ausencias. ¿De qué experiencias parten estas canciones puntualmente?

Julián tenía esbozado un posible hilván temático para las canciones de los dos que tenía que ver con dejar atrás una etapa donde se entiende el amor como una insatisfacción torturada en la que las personas terminan creyendo que eso es la pasión y no pueden desengancharse. Tenía el tema «La guerra del Japón» y «Condenados» como ejemplos muy claros de eso y buscamos entre las que teníamos, a ver cuáles discurrían de alguna manera sobre ese asunto, lo ampliaban, o parecían tratarlo.

¿Y la sociedad con él cómo surgió?

Desde que habíamos cantado juntos, en una época en la que los integrantes de Mi Pequeña Muerte fueron mi banda con el nombre La Vida Gigante, nos dimos cuenta (y nos decían los amigos y otros músicos) que nuestras voces se acoplan muy bien. Octavamos exacto sin esfuerzo. Por eso queríamos hacer algo donde nuestras voces pudieran estar juntas, y fueran canciones inéditas de los dos. Además también nos pasó, por separado, de tener una época de componer canciones de amor y especializarnos bastante en eso. Solíamos hablar de ese asunto, somos de hablar mucho.

¿Qué expectativas les genera Pintura de guerra? ¿Tienen prevista una presentación en vivo del disco?

Queríamos ampliar nuestro alcance, probar si es posible que nos escuchen más personas o simplemente otras, además de quienes nos escuchan habitualmente por nuestros otros proyectos. Tenemos muchas ganas de tocar pero es algo que no nos planteamos aún ya que nos concentramos mucho en el disco como grabación. Julián y Javier Diz trabajaron mucho en la producción; Julián dedicó mucho para conseguir un sonido trabajado pero fluido y fresco a la vez.

Foto: Eugenia Kais